第一千九百二十六章 不能迷信科学 (第1/2页)
　　
　　宋代的龙也很有特点，龙头呈立体感，有刺腮，粗须而无毛，龙身无所曲折，四腿肥硕，爪分四指开张，无肘毛，无尾鬣，尾巴为蛇尾状。
　　
　　画心的正中心海浪之上，有乾隆御题诗歌一首，还盖了一枚大印章。
　　
　　陈容自己的诗歌和水蜜章，反倒落在了画尾，被乾隆喧宾夺主。
　　
　　画心后面，又是一段正隔水，其后是「副拖尾」，副拖尾和副首一样，也是盖章的地方，上面盖有八枚印章。
　　
　　之后又是副隔水，然后是一段长长的「正拖尾」。
　　
　　「拖尾」是用宣纸接成，留给鉴赏者题词用的，一般尺寸会很长，往往要用三张宣纸粘连而成。
　　
　　《六龙图》的正拖尾上面分别是乾隆的几位大学士于敏中，梁国治、王杰、董诰、金士松、陈孝泳恭恭敬敬的和诗。
　　
　　之后才是绫锦组成地头和鸡翅木的地轴，手卷到此才算完。
　　
　　因此虽然手卷的高度一般就三四十厘米，但是展开很长，象《六龙图》的长度，其实就有四百四十多厘米，非常的长了。
　　
　　因此欣赏手卷的方法也和别的画作不一样，透视关系也和一般的画作不同，运用的是散点透视法，营造出「一步一景」，「一眼一景」的感觉。
　　
　　《六龙图》画心部分出于南宋，时间久远，最近一次修裱也是乾隆朝，同样的年份不低，而且手卷采用的装裱方式和材料，也是所有装裱中最复杂的，绫、绢、纸、锦全都要用到。比如《六龙图》就是标准的「宣和装」，手卷的天头、隔水、副隔水、镜片多绫。包首则用锦，画心则多纸，拖尾为绢。
　　
　　因为时常放在案头翻卷欣赏，手卷相比其他形式的装裱，也更加容易受损，又由于装裱材料的综合性和存放环境的原因，更容易因为氧化、水解等作用而被破坏。也更容易接触到温湿度、光照、粉尘气体污染、微生物等导致纤维病变的因素。
　　
　　因为怕书画受潮，藤原美术馆采用了「科学」的方法，就是用原装包裹起来，用保鲜袋真空包裹，放进恒温柜子里。
　　
　　但是这么做不仅没有使书画受到良好的保护，反而导致了藏品的损伤。
　　
　　经过周至分析，导致这些手卷伤损的原因有很多，但是密封保存法绝对是最大的原因。
　　
　　密封保存法不是不可以，但是有个前提，就是密封之前，藏品的湿度、清洁度，都需要达到标准。
　　
　　还有就是为了保持纤维的柔韧度，长期卷起来存放也是个问题，需要定期舒展开来释放一下「应力」。
　　
　　虽然做到了避光和阴凉，但是却没有通风，之前画作上的灰尘、油汗、最可怕是微生物和霉菌等，非常容易导致病变。
　　
　　还有就是手卷上含有大量的丝织品，编织产生的缝隙非常容易留存这些东西，然后被卷入画中，即便抽取真空，也不是完全没有氧气，留存在织物缝隙间的空气也足够它们有所作用。…。。
　　
　　作用完之后，剩下的厌氧菌又可以开始二次作用，而长期绝对一致的湿度，也会让手卷发生大的问题，就是一旦解开手卷，会由于突然的环境变化导致手卷急剧毁坏。
　　
　　
　　
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